2020年視頻平臺共上線360余部網劇 網絡劇懸疑題材小眾精品出圈

• 2021年1月14日 HuangJiang來源：互聯網 601 34
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2020年上半年，愛奇藝、優酷、騰訊視頻、芒果TV四大平臺共上線360余部網劇，較去年同期增幅達33.3%。題材上，網絡劇不再滿足于單一的古裝劇和網絡文學IP改編，而是出現更多現實題材的探索。

2020年網絡劇呈現一個“量少質升”的趨勢，劇集市場發展向好的態勢。雖然全年劇集備案數、獲得發行許可證數量都在減少，但播出劇集中，網劇數量飛速上漲，平臺獨播劇占比較往年又有提升，IP劇生命力依然旺盛;題材上，國劇口碑整體都略有提升，類型化趨勢更加明顯，愛情、古裝、劇情、懸疑四大題材分割了主要市場，女性題材備受關注，抗疫、扶貧等新時代題材劇集大量涌現。

數據顯示，2020年上半年，愛奇藝、優酷、騰訊視頻、芒果TV四大平臺共上線360余部網劇，較去年同期增幅達33.3%。題材上，網絡劇不再滿足于單一的古裝劇和網絡文學IP改編，而是出現更多現實題材的探索。而在口碑品質上，2020年國產劇豆瓣評分前十位中，有六部為網絡劇。而網絡制作播出平臺的兼容性，也讓網絡劇制作模式、呈現形式出現新的面貌，十余集體量的短劇在上半年讓人驚喜，獨白劇、互動衍生劇等也豐富了互聯網觀看體驗。

根據中研普華出版的《2021-2025年中國影視劇行業深度發展研究與“十四五”企業投資戰略規劃報告》顯示，在制作和發行端上，今年的數量相比往年大幅銳減。2020年全年，電視劇備案數量為688部，較2019年下降了24%。獲得發行許可證的電視劇數量只有159部，這個數字在去年為254。

但全年播出劇集數量沒有受到太大影響，這主要得益于上線了大量網劇。2020年，全年共播出410部劇集，其中包括300部網絡劇，占比達73%。與去年的239部、占比64%相比，網絡劇的數量飛速上漲，與電視劇的占比進一步拉開了差距。

網絡劇獲得的關注也在進一步上漲，在全年劇集播映指數top50中，網劇數量占比達46%，比去年提高了8個百分點。頭部網絡劇受到的關注度已不輸傳統劇集，《龍嶺迷窟》、《穿越火線》、《隱秘的角落》等網劇，都取得了口碑和熱度的雙豐收。

從全年播映指數的top30中看，平臺的覆蓋數量各自不等。其中，騰訊視頻覆蓋了19部，其次為愛奇藝15部，優酷10部，芒果TV 8部。

此外，在播映指數top10中，前三甲均被騰訊視頻包攬，獨播劇《三十而已》是年度劇王，第二名《隱秘而偉大》為騰訊視頻與芒果TV聯播劇，第三名《安家》仍是騰訊視頻獨播劇。在頭部劇集方面，騰訊視頻今年的表現不俗。

在播出方式上，平臺獨播劇仍是主流，今年的獨播劇數量較往年有大幅度提升，占比達72%。獨播劇在平臺的重磅布局下，市場規模和作品商業表現持續走高，甚至成為推動劇集市場發展的重要生力軍。各平臺也都在發力獨創內容，擴大護城河。

以騰訊視頻為例，今年新上線的獨播劇數量較去年增加了29%，達到48部。在播映指數TOP10的獨播劇中，騰訊視頻獨播劇占據了5個席位(《三十而已》《安家》《清平樂》《龍嶺迷窟》《穿越火線》)，在4大網絡視頻平臺中領跑獨播劇市場。

高速發展的同時不能回避的問題也不少，在視頻平臺的虧損壓力和“去庫存”之下，去年下半年熱門網劇質量明顯參差不齊。業界普遍認為，進入提質增速期的中國網絡劇，如何在轉折之年保持優勢，補齊短板，需要視頻網站平衡好流量收益與價值引領的天平，從而讓市場健康良性發展。

網絡劇題材小眾精品出圈

2020年風頭最勁的網絡劇題材，非“懸疑”莫屬。從年初《唐人街探案》網劇版吹響集結號，到年中《隱秘的角落》《摩天大樓》《白色月光》的井噴式爆發，再到年末的《潛夢追兇》，評分均普遍高于其他網絡劇。憑借對案件抽絲剝繭的嚴謹推理和敘事風格的獨樹一幟，這些作品成功讓昔日小眾的懸疑題材，成為網絡劇市場的“硬通貨”。

令人欣喜的是，網劇在現實題材的開拓上不止“懸疑”一枝獨秀。青春劇中，《風犬少年的天空》《我才不要和你做朋友呢》讓校園故事走出富家子弟與灰姑娘的遐想。前者在重慶山城上演高考前的奮力一搏，后者則讓東北女孩“時空穿越”嘗試與媽媽做朋友，充滿地域氣息的生活細節，讓網友直呼“真實”“有代入感”。而成年人的情感世界搬到網絡，也不再只有婆媳倫理、職場精英戀愛的慣常套路。優酷制作播出的網絡劇《嘆息橋》，一改傳統港劇緊湊表達，其通過POV(視點人物敘事手法)，耐著性子以男女主人公各自的視角拆解同一個生活日常，展現記憶偏差的同時，觸及到人性深處。

題材上“小眾出圈”的同時，2020年的網絡劇也在模式上給出更多想象力。作為獨白劇，《聽見她說》從主創到故事全部圍繞女性展開，每集以一位女演員的獨白撐起劇情，展現容貌焦慮、大齡單身等當代女性的生活痛點。而《明星大偵探互動衍生2之目標人物》則干脆讓觀眾體驗了一把角色扮演游戲與影視結合的全新玩法。

《隱秘的角落》總制片人何俊逸所說，小眾破圈的背后，是來自影視新鮮血液的破局創新力。盤點這些題材、模式各異的作品，會發現其“小眾出圈”成功的通行密碼——新人、短劇、風格化。劇集長度上不超過24集，不少集中在10集的規模。而從主創來看，這些網絡劇或是導演處女作，或大膽起用沒有流量加持卻樸實清新的新人演員，但這并不妨礙作品呈現出極強的風格。不管是《隱秘的角落》中不斷被觀眾挖掘出的道具鏡頭“彩蛋”，還是《嘆息橋》中幾乎可以細化到每一幀的攝影構圖，都能感受到主創對待網絡劇的匠心與誠意。

提質增速的轉折之年，為小眾精品出圈感到振奮的同時，必然也將經歷壯士斷腕的轉型之痛。據統計，去年6至11月國家廣播電視總局公布的全國拍攝制作電視劇備案劇目公示總數為330部，僅為前年同期的76%。有人將其歸因為疫情影響，然而換個角度來看，相比于早前幾年視頻網站為爭取市場份額，通過競價囤積大IP、起用流量演員和加速推進項目的盲目熱潮，減少的數字，或也預示著行業正有意識為此前的過剩產能和流量虛高淬火。欲了解更詳實的中國影視劇行業發展前景分析請點擊中研普華報告《2021-2025年中國影視劇行業深度發展研究與“十四五”企業投資戰略規劃報告》

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