與真人故事片相比,動畫電影在人物造型、動作設計、環境呈現等方面可能不夠逼真和細膩,但它的優勢在于擁有無限廣闊的想象力和自由度。因此,動畫電影較少以還原歷史或表現現實為藝術創作目標,更多是致力于通過夸張的造型和動作、奇譎的空間環境、神奇的人物經歷,完成
動畫電影指以動畫制作的電影,黨的十八大以來,國家出臺一系列扶持動畫電影創作的相關政策,中國動畫電影創新力量不斷涌入,生產模式持續優化,行業生態逐步向好。新時代的中國動畫電影,呈現出強勁的產業發展力和鮮明的藝術原創力,中國動畫電影煥發出前所未有的生機和活力。
我國2023年國慶檔電影票房達27.34億元。其中,《堅如磐石》以8.83億元的票房領跑,《前任4:英年早婚》《志愿軍:雄兵出擊》《93國際列車大劫案:莫斯科行動》《好像也沒那么熱血沸騰》分列票房榜二至五位。
闔家歡樂的國慶檔,少不了老少咸宜的動畫電影。今年國慶檔,有《汪汪隊立大功大電影2:超能大冒險》《貝肯熊:火星任務》《我是哪吒2之英雄歸來》等多部動畫電影上映。
其中,《汪汪隊立大功大電影2:超能大冒險》和《貝肯熊:火星任務》都是知名動畫IP的新作,前者講述由小狗們組成的汪汪隊在擁有超能力后的冒險經歷,后者則講述貝肯熊誤闖火星神奇秘境后的故事。兩部影片將動畫、喜劇、冒險等元素相結合,豐富觀影體驗。
整體來看,今年中秋假期和國慶假期疊加,放假時間較往年略長,促使多部動畫電影集中上映。
根據中研普華產業研究院發布的《2023-2028年中國動畫電影行業競爭分析及發展前景預測報告》顯示:
與真人故事片相比,動畫電影在人物造型、動作設計、環境呈現等方面可能不夠逼真和細膩,但它的優勢在于擁有無限廣闊的想象力和自由度。因此,動畫電影較少以還原歷史或表現現實為藝術創作目標,更多是致力于通過夸張的造型和動作、奇譎的空間環境、神奇的人物經歷,完成恣意奔放的影像書寫。
在20世紀八九十年代,中國動畫電影的題材來源主要是中國古代文學作品、神話傳說、民間故事等,改編觀念也比較正統,滿足于用動畫的方式還原故事的原貌。對于中國這樣一個有著悠久燦爛文明歷史的國家來說,動畫電影的素材可謂取之不盡,但如果一直流連于“歷史”和“民間”,則多少有點故步自封、自我設限的意味。
一段時間以來,動畫電影被視為兒童專屬品,這種意識也引導了中國動畫的創作傾向,其負面效應突出表現為動畫作品的“低幼化”及由此引致的觀眾群體低齡化。
隨著2015年《西游記之大圣歸來》在暑期檔創票房奇跡,也為合家歡動畫電影打開一片新天地。作為一個家喻戶曉的大IP,《西游記之大圣歸來》故事角色設置顛覆,為觀眾帶來全新感受。
動畫電影發展至今,早已不是“低幼”“只適合孩子觀看”的代名詞。近年來,動畫電影逐漸打破低幼化的審美標簽,在題材與類型上逐漸向多元化發展,“全齡化”“合家歡”屬性增強,表現十分搶眼。
動畫電影產業鏈分為上游、中上游、中游和下游四個環節。上游是內容提供方,包括原創動畫公司和IP提供方。中上游是動畫電影的制作環節,涉及到原創動畫制作公司以及外包訂單為主的動畫制作代工企業。中游是動畫作品的發行和播放渠道,播放渠道包括電影院線、網絡視頻播放平臺和電視臺。下游主要是IP授權代理公司和IP衍生品開發公司。
我國動畫電影市場長期被國外作品占據,但近年來隨著國內動漫制作水平的不斷提高,國產動畫電影開始進入觀眾視野,《哪吒之魔童降世》、《白蛇:緣起》等作品的出現以及口碑、票房的成功無一不印證了當前國漫發展勢頭正盛。
根據《文化貿易藍皮書》數據,2015-2020年,我國國產動畫電影數量占比整體雖在下降,但票房占比卻呈上升趨勢。可見需求層面,國產動漫正在逐漸替代進口。疫情影響下,2020年我國共上映動畫電影33部,總票房30.38億元,其中國產動畫電影數量占比為54.55%,票房占比56.85%,票房占比相比2016年的18.74%已大幅提高。
我國電影行業供需雙端改善,復蘇速度超預期,優質影片競爭力提升,優質內容競爭力加強。長期來看,觀眾對優質內容的觀影需求仍然存在,頭部影片的占比將持續提高。此外,優質影片與影院適配度高,觀影需求依然存在。
其中,動畫電影順應周期復蘇。首先,動畫電影的制作成本相對較低且更易控制,其生命周期也更長,系列化更容易實現。其次,動畫電影具有較好的商業化效應,衍生產品的銷售也能為動畫電影帶來額外的收入來源。
伴隨著一系列優秀中國動畫電影的誕生,中國動畫電影創作出現多元化特征,動畫電影的賽道受到多方重視和關注,中國動畫電影面臨新的產業發展格局,呈現出產業化、IP化、數字化發展的創作新模式。
在激烈的市場競爭中,企業及投資者能否做出適時有效的市場決策是制勝的關鍵。報告準確把握行業未被滿足的市場需求和趨勢,有效規避行業投資風險,更有效率地鞏固或者拓展相應的戰略性目標市場,牢牢把握行業競爭的主動權。
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2023-2028年中國動畫電影行業競爭分析及發展前景預測報告
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