軟裝飾市場調(diào)研報(bào)告 軟裝飾發(fā)展趨勢(shì)預(yù)測(cè)2022

• 2022年7月8日 GuoMeng來源：互聯(lián)網(wǎng) 290 11
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提起“軟裝飾”，人們更多地想到的是窗簾、地毯、壁掛，臥室內(nèi)的被套、床單、毛毯、枕巾、枕套等，在大興土木進(jìn)行裝修后，根據(jù)裝修效果所選擇的融應(yīng)用和裝飾于一體的室內(nèi)裝飾產(chǎn)品。事實(shí)上，現(xiàn)代意義上的“軟裝飾”已經(jīng)不能和“硬裝飾”割裂開來，人們把“硬裝飾”和“軟

軟裝飾市場調(diào)研報(bào)告

提起“軟裝飾”，人們更多地想到的是窗簾、地毯、壁掛，臥室內(nèi)的被套、床單、毛毯、枕巾、枕套等，在大興土木進(jìn)行裝修后，根據(jù)裝修效果所選擇的融應(yīng)用和裝飾于一體的室內(nèi)裝飾產(chǎn)品。事實(shí)上，現(xiàn)代意義上的“軟裝飾”已經(jīng)不能和“硬裝飾”割裂開來，人們把“硬裝飾”和“軟裝飾”設(shè)計(jì)硬性分開，很大程度上是因?yàn)閮烧咴谑┕ど嫌星昂笾郑趹?yīng)用上，兩者都是為了豐富概念化的空間，使空間異化，以滿足家居的需求，展示人的個(gè)性。

軟裝屬于時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，如果說硬裝產(chǎn)品注重的是品質(zhì)，那么軟裝產(chǎn)品的靈魂則是設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)色彩、造型、質(zhì)地等藝術(shù)性，軟裝賣場必須以強(qiáng)大的設(shè)計(jì)實(shí)力為依托，而不少硬裝轉(zhuǎn)型而來的軟硬裝兼顧的賣場還是沿襲了以往那種攤位租賃經(jīng)營的方式，沒有自己的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)隊(duì)伍，整個(gè)賣場也沒有一個(gè)比較統(tǒng)一鮮明的風(fēng)格主題，根本不能像宜家那樣一下子吸引人的眼球。軟裝修要在時(shí)尚的成都流行起來還需要相當(dāng)長的時(shí)間。但軟裝修在裝修中卻時(shí)刻存在。

消費(fèi)理念的不斷攀升,直接把軟裝行業(yè)推向了競爭更為激烈的階段,這時(shí)候“體驗(yàn)”與“服務(wù)”就成了企業(yè)突圍的關(guān)鍵指標(biāo)。

軟裝飾發(fā)展趨勢(shì)預(yù)測(cè)2022

隨著全屋定制的興起，家具市場終端渠道的大變革，讓許多企業(yè)感受到了行業(yè)變遷過程中的經(jīng)營壓力。過去跟風(fēng)模仿，追逐熱點(diǎn)賺快錢的發(fā)展模式逐漸難以為繼。與此同時(shí)，有風(fēng)格，有特色的品牌雖然專注長尾市場，但因?yàn)槠鋸?qiáng)大的核心競爭力而嶄露頭角。消費(fèi)者個(gè)性化的彰顯以及設(shè)計(jì)師渠道的快速擴(kuò)張，都給這些“小而美”優(yōu)秀企業(yè)帶來巨大的發(fā)展機(jī)遇。

不管是線上還是線下,智慧家居體驗(yàn)都將成為軟裝行業(yè)的未來發(fā)展趨勢(shì)。

據(jù)中研普華研究報(bào)告《2022-2027年全球軟裝飾行業(yè)市場深度分析及投資風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測(cè)報(bào)告》分析

第二章 世界軟裝飾行業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析

第一節(jié) 世界軟裝飾行業(yè)發(fā)展分析

一、世界軟裝飾行業(yè)發(fā)展概況

只要談及現(xiàn)代室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)藝術(shù)，我們不得不考察一下人類早期對(duì)室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)的初步探索：人類在穴居時(shí)代已開始用反映日常生活和狩獵活動(dòng)為內(nèi)容的壁畫作裝飾，古埃及神廟中的象形文字石刻，中國木結(jié)構(gòu)建筑的雕梁畫棟，歐洲18世紀(jì)流行的貼鏡、嵌金、鑲貝都是為了滿足人的視覺需求;而中同古代人常稱屋內(nèi)的家具及擺件為“肚腸”。可以說，人類從其誕生之日起，就是生活在藝術(shù)中的，并且已經(jīng)延續(xù)幾千年。追溯起來，氏族社會(huì)儀式上放置的圖騰，就可算作軟裝設(shè)計(jì)，然后隨著宗教意義的淡化，逐漸演變出了最初的軟裝設(shè)計(jì)意識(shí)。軟裝設(shè)計(jì)藝術(shù)在人類的發(fā)展過程中不斷地完善，逐步形成了相對(duì)獨(dú)立的體系。

20世紀(jì)以來，隨著結(jié)構(gòu)技術(shù)的發(fā)展，人類建筑的內(nèi)部空間不斷擴(kuò)大，使用功能日趨復(fù)雜，建筑內(nèi)部不僅需要美化，還需要進(jìn)行科學(xué)的劃分，以全面滿足人的精神文化、行為、心理和生理等的需要;室內(nèi)設(shè)計(jì)逐漸成為由建筑設(shè)計(jì)衍生來的，同時(shí)可以獨(dú)立于建筑設(shè)計(jì)存在的一門重要學(xué)科;而室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)則毋庸置疑地成了室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中畫龍點(diǎn)睛的部分。

由此可見，前人已經(jīng)意識(shí)到室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)在家居環(huán)境中的重要地位。可以說，自從地球上有了人類，人類就開始不斷地把自己的意志加于周圍的一切事物之上，使其更好地、更美地為自己服務(wù)，這是其他動(dòng)物所無法比擬的人類軟裝設(shè)計(jì)活動(dòng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，軟裝設(shè)計(jì)活動(dòng)逐漸與藝術(shù)相結(jié)合逐漸演變成現(xiàn)在的軟裝設(shè)計(jì)藝術(shù)。

在世界文化發(fā)展史中，歐洲文化以其悠久的歷史、豐富的內(nèi)容、多樣的形式為世界留下了令人驚嘆的、無比珍貴的精神財(cái)富。這些精神財(cái)富于室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)藝術(shù)是不可或缺的內(nèi)容，它側(cè)面記載了歐洲的歷史信息與社會(huì)生活，記載了歐洲的文化內(nèi)涵和審美取向。認(rèn)真同顧和審視歐洲室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展?fàn)顩r，這些都將有助于歐洲室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的繼承和創(chuàng)新。雖然裝飾發(fā)展和室內(nèi)設(shè)計(jì)的歷史與藝術(shù)品收藏的發(fā)展史是不同的，但通過我們對(duì)人們長期以來是怎樣與藝術(shù)生活在一起的研究，就可以發(fā)現(xiàn)它們之問存在著難以分割的聯(lián)系。

第二次世界人戰(zhàn)之后，歐美等先進(jìn)國家出現(xiàn)了空前的繁榮局面：經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)，文化藝術(shù)隨之發(fā)生巨大變化尤其是藝術(shù)與科學(xué)之問的關(guān)系越來越緊密，現(xiàn)代工藝美術(shù)在科學(xué)化和生活化方面不斷出現(xiàn)新面貌，這些都必然在室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中反映出來。作為室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)主體的現(xiàn)代工藝美術(shù).畢竟足以現(xiàn)代科學(xué)文化和現(xiàn)代生活方式為根基的，是由多元凼索構(gòu)成的文化結(jié)晶，因此它是以多文化、多角度、多層面的方式體現(xiàn)出社會(huì)風(fēng)尚、時(shí)代風(fēng)貌和風(fēng)格上的特征。

20世紀(jì)現(xiàn)代主義的旋風(fēng)對(duì)美國和歐洲的藝術(shù)及設(shè)計(jì)都產(chǎn)生根本的影響。現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔.反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法。包豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。構(gòu)件要求精致、細(xì)巧。

廣義的現(xiàn)代風(fēng)格也可泛指造劃簡潔新穎，具有當(dāng)今時(shí)代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。現(xiàn)代風(fēng)格更接近于人民大眾。在新時(shí)代里，作為滿足人們生活需要的藝術(shù)軟裝設(shè)計(jì)，必須滿足人們心理和牛理的變化與發(fā)展的需要。

現(xiàn)代軟裝設(shè)計(jì)藝術(shù)將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡化裝飾，設(shè)計(jì)簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上，線條有的柔美雅致，有的道勁而富于節(jié)奏感.整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品、綜合材料及攝影等藝術(shù)形式運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。

包豪斯時(shí)期強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)的互相配合，指出“豈術(shù)家與工藝技師之間在根本上沒有任何區(qū)別”。包豪斯主張?jiān)谠O(shè)計(jì)中堅(jiān)持功能第一，形式第二，反對(duì)一切傳統(tǒng)的痕跡和手工業(yè)中的矯飾，追求幾何彤的簡明造型。這種風(fēng)格也體現(xiàn)在包豪斯時(shí)期的室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)上。

包豪斯在在設(shè)計(jì)理念中也有其局限，如在設(shè)計(jì)作品中有過分強(qiáng)調(diào)幾何化的形式主義的傾向，有過分冷峻的視覺感覺和對(duì)歷史傳統(tǒng)一概排斥的弊端。但是包豪斯打破了“純藝術(shù)”與使用藝術(shù)之間截然分開的傳統(tǒng)觀念，奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)教育的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，并一直廣泛地影響著世界各國的設(shè)計(jì)教育，包括室內(nèi)設(shè)計(jì)教育：重讀包豪斯的思想，我們?cè)谲浹b設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)和制作中也可吸取豐富的營養(yǎng)。

風(fēng)格派義稱冷抽象，它的代表人物是荷蘭畫家蒙德里安.他認(rèn)為：“藝術(shù)的目的在于表現(xiàn)抽象的精神，藝術(shù)應(yīng)該擺脫自然的外在形式，努力追求人與相互統(tǒng)一的絕對(duì)境界。”主張藝術(shù)應(yīng)該用直角、直線以表現(xiàn)萬物內(nèi)部的安定、寧靜與和諧的美“風(fēng)格派”的作品是一種平面的、理性的、單純的表現(xiàn)形式。

“波普”(POP)一詞的英文含義即“大眾化”，所以“波普藝術(shù)”義名“大眾藝術(shù)”、“通俗藝術(shù)”。波普藝術(shù)主張反對(duì)規(guī)范化、程式化，反對(duì)為少數(shù)人服務(wù)的一切傳統(tǒng)藝術(shù)，提倡打破常規(guī)，擺脫束縛;反對(duì)藝術(shù)形式和內(nèi)容的重復(fù)，提倡追求新奇的藝術(shù)內(nèi)容和形式，波普藝術(shù)將來自城市的生活符號(hào)，如廣告、報(bào)刊、汽車、擺放在貨架上的一切商品甚至廢舊物品，當(dāng)作室內(nèi)裝飾和軟裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)內(nèi)容.例如，在藝術(shù)軟裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的一種“超級(jí)圖案”，在室內(nèi)墻而使用特大香煙等。后現(xiàn)代主義不是一種流派，它是反對(duì)現(xiàn)代主義的·種思潮，其主要的觀念是強(qiáng)調(diào)作品的歷史關(guān)聯(lián)和文脈意識(shí)，注重歷史性、文化性和多元化的表達(dá)，因此在設(shè)計(jì)中常選擇傳統(tǒng)作品寓有典型意義的樣式、語素，進(jìn)行肢解、分離、簡化、變形、解構(gòu)、重置、夸張等處理.并通過新的材料、新的工藝、新的構(gòu)造制造出具有多無化、隱喻性和符號(hào)化的新的形式語言。當(dāng)這些新的形式語言成為一種與室內(nèi)界面分離的構(gòu)件時(shí)，則可理解為具有后現(xiàn)代主義傾向的軟裝設(shè)計(jì)品。

后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯在1934年出版的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。20世紀(jì)50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮，受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格巾純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但義不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型于法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、糅大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。

二、世界軟裝飾發(fā)展現(xiàn)狀

2020年全球家具及家居用品市場總價(jià)值達(dá)459億美元，而全球家具市場未來5年里，年復(fù)合增長率將達(dá)5.87%。

2020年，家具主導(dǎo)全球家居裝飾市場，所占的市場份額超過47%。發(fā)達(dá)國家家具電商市場趨于成熟，如美國、日本、英國和德國等國家，2020年，近40%的家具營收來自這些發(fā)達(dá)國家。由于大多數(shù)電商平臺(tái)提供了有效又詳細(xì)的商品目錄，它們能很好地定義產(chǎn)品類別，消費(fèi)者也覺得網(wǎng)購更便利，這些都將促進(jìn)該市場的繁榮。

歐洲是全球家居裝飾市場的領(lǐng)頭羊，2020年所占的市場份額超過44%。由于英國、法國、意大利和德國等國家對(duì)高端及個(gè)性化家居裝飾產(chǎn)品需求的增長，以及市場巨頭宜家的存在，都將繼續(xù)推動(dòng)歐洲家居裝飾市場的增長。

全球家居裝飾電商市場上，因?yàn)橥瑫r(shí)存在著國際供應(yīng)商和地區(qū)供應(yīng)商，該市場猶如一盤散沙。市場上供應(yīng)商競爭產(chǎn)品、個(gè)性化及價(jià)格來提高交易量。如果要在競爭激烈的環(huán)境中生存下來并獲得成功，那么供應(yīng)商就需要有一個(gè)明確又獨(dú)特的產(chǎn)品價(jià)值定位，從而讓自己的產(chǎn)品及服務(wù)凸顯出來。

三、世界軟裝飾商用化分析

軟裝設(shè)計(jì)是一個(gè)新興的行業(yè)，即在商業(yè)空間與居住空間中所有可移動(dòng)的元素統(tǒng)稱軟裝。軟裝的元素包括家具、裝飾畫、陶瓷、花藝綠植、窗簾布藝、燈飾、其它裝飾擺件等;軟裝范疇包括家庭住宅、商業(yè)空間，所以國內(nèi)也出現(xiàn)了一些大大小小的軟裝培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。軟裝，即軟裝修、軟裝飾。相對(duì)于傳統(tǒng)“硬裝修”的室內(nèi)裝飾形式。

即在居室完成裝修之后進(jìn)行的利用可更換，可更新的布藝、窗簾、綠植、鐵藝、掛畫、掛毯等進(jìn)行的二次裝飾。軟裝設(shè)計(jì)所涉及到的軟裝產(chǎn)品包括家具、燈飾、窗簾、地毯、掛畫、花藝、飾品、綠植等。根據(jù)客戶喜好和特定的軟裝風(fēng)格通過對(duì)這些軟裝產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)與整合，最終對(duì)空間按照一定的設(shè)計(jì)風(fēng)格和效果進(jìn)行軟裝工程施工，最終使得整個(gè)空間和諧溫馨、漂亮。

四、2018-2020年世界軟裝飾規(guī)模分析

圖表：2018-2020年世界軟裝飾行業(yè)規(guī)模分析

數(shù)據(jù)來源：中研普華

隨著居民收入的不斷提高，其對(duì)居住環(huán)境和居住品質(zhì)的要求也在不斷提高，促使軟裝行業(yè)不斷變革，從行業(yè)集中度低、供應(yīng)鏈冗長、流程不規(guī)范、施工周期長、口碑差的傳統(tǒng)模式向產(chǎn)業(yè)鏈系統(tǒng)整合、智能化、數(shù)字化賦能的新型模式不斷迭代升級(jí)。

欲了解更多市場具體詳情可以點(diǎn)擊查看中研普華研究報(bào)告《2022-2027年全球軟裝飾行業(yè)市場深度分析及投資風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測(cè)報(bào)告》。

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  2022-2027年全球軟裝飾行業(yè)市場深度分析及投資風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測(cè)報(bào)告

  軟裝是關(guān)于整體環(huán)境、空間美學(xué)、陳設(shè)藝術(shù)、生活功能、材質(zhì)風(fēng)格、意境體驗(yàn)、個(gè)性偏好，甚至風(fēng)水文化等多種復(fù)雜元素的創(chuàng)造性融合，是軟裝的每一個(gè)區(qū)域、每一種產(chǎn)品都是整體環(huán)境的有機(jī)組成部分。也...

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