國內(nèi)藝術(shù)品保險市場空間巨大 藝術(shù)品保險市場發(fā)展現(xiàn)狀分析

• 吳澳燕 2023年8月1日 來源：互聯(lián)網(wǎng) 1027 65
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藝術(shù)品保險在藝術(shù)品行業(yè)和保險行業(yè)有雙杠桿作用，可以同時撬動藝術(shù)品市場和保險市場的潛在能量。更大的意義在于促進藝術(shù)品保險觀念進步，彌補中國藝術(shù)品保險的市場供給不足，推動中國藝術(shù)品行業(yè)的風(fēng)險管理進步及產(chǎn)業(yè)鏈配套完善，實現(xiàn)更好地保護文物、古董、藝術(shù)品等人類

藝術(shù)品保險在藝術(shù)品行業(yè)和保險行業(yè)有雙杠桿作用，可以同時撬動藝術(shù)品市場和保險市場的潛在能量。更大的意義在于促進藝術(shù)品保險觀念進步，彌補中國藝術(shù)品保險的市場供給不足，推動中國藝術(shù)品行業(yè)的風(fēng)險管理進步及產(chǎn)業(yè)鏈配套完善，實現(xiàn)更好地保護文物、古董、藝術(shù)品等人類精神財富這一終極目標。

中國已經(jīng)成為全球前三大的藝術(shù)品市場，潛在的需求可達6萬多億元。由于藝術(shù)品的珍貴性和唯一性，其價值背后隱藏了巨大的風(fēng)險，尤其在交易和展出過程中的不確定因素對其安全構(gòu)成威脅。伴隨著藝術(shù)品市場的繁榮，藝術(shù)品保險逐步發(fā)展起來，為藝術(shù)品進行嚴密有序的保護。

保險是一種“集眾人之力救助少數(shù)人災(zāi)難”的經(jīng)濟保障制度。其功能在于分散風(fēng)險、消化損失。對于藝術(shù)品來說，保險同樣是對風(fēng)險最有效的管控手段。

藝術(shù)品保險是一個系統(tǒng)工程，其風(fēng)險管控、真?zhèn)舞b定、評估價值等專業(yè)技能需涵蓋從承保到理賠的整個過程。藝術(shù)品保險的險種責(zé)任范圍一般包括財產(chǎn)險和運輸險的承保責(zé)任范圍，拍賣公司、博物館、展覽會主辦方、畫廊藝廊、私人收藏、企業(yè)收藏等都是主要投保人。藝術(shù)品保險搭建的風(fēng)險轉(zhuǎn)移系統(tǒng)，可以幫助投保人將金融風(fēng)險和不確定的損失轉(zhuǎn)移給保險公司。

根據(jù)中研普華產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2022-2027年中國藝術(shù)品保險行業(yè)投資價值分析及發(fā)展趨勢預(yù)測報告》顯示：

藝術(shù)品保險是在傳統(tǒng)的財產(chǎn)保險和貨運保險的基礎(chǔ)上演變和發(fā)展而來的，主要承保火災(zāi)以及其他自然災(zāi)害和意外事故造成的藝術(shù)品直接損失。保險標的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人負責(zé)保管、展覽、裝卸、運輸?shù)乃囆g(shù)品。

藝術(shù)品在保管收藏、展覽、運輸、裝卸等過程中會遇到多種風(fēng)險。據(jù)統(tǒng)計，造成藝術(shù)品損失的主要原因中，火災(zāi)爆炸損失占28%、水損占24%、意外事故占21%、盜竊損失占17%，其他因地震、臺風(fēng)等自然災(zāi)害造成的損失金額相對較低。

在全球保險市場中，盡管西方很早就有了與藝術(shù)品相關(guān)的保險業(yè)務(wù)，但直至上世紀60年代才有專業(yè)的保險公司發(fā)展藝術(shù)品保險。藝術(shù)品保險先在德國和法國出現(xiàn)，之后擴大到歐美及中東地區(qū)。

伴隨著博物館盜竊案帶給藝術(shù)界的巨大損失，西方藝術(shù)品保險業(yè)的爆發(fā)，新的藝術(shù)品保險公司和中介機構(gòu)不斷創(chuàng)立，藝術(shù)品保險市場逐漸成熟。其中全球性的保險公司如：東京海事、德國安聯(lián)、美國友邦、丘博保險集団、消防員基金保險公司等都有藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)。除此之外，還有上百家小型保險機構(gòu)提供藝術(shù)品保險服務(wù)。

藝術(shù)品保險市場發(fā)展現(xiàn)狀分析

2010年3月，中宣部、保監(jiān)會、文化部等九部門聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，要求各保險機構(gòu)探索適合文化企業(yè)特點和需要的新型險種和各種保險業(yè)務(wù)。同年12月，保監(jiān)會與文化部聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》，確定了人保、太平洋等3家試點的公司及11個險種，其中就包括藝術(shù)品綜合保險。

根據(jù)被保險人類型，藝術(shù)品保險的“需求方”可大致分為博物館、美術(shù)館、藝術(shù)品經(jīng)紀人、畫廊、企業(yè)及私人收藏等，而從風(fēng)險角度劃分，相關(guān)風(fēng)險可分為藝術(shù)品在靜止、展覽、運輸期間發(fā)生的有形損失或損害。

作為歷史悠久的文明古國，我國是文物藝術(shù)品擁有大國。數(shù)據(jù)顯示，僅故宮博物院就有數(shù)量巨大的文物藏品，經(jīng)過文物藏品清理共計180余萬件，其中國家一級文物藏品就有近萬件之多。與蓬勃發(fā)展的藝術(shù)品市場相比，我國在為文物藝術(shù)品提供保險保障服務(wù)方面則顯得明顯乏力。與一些發(fā)達國家和地區(qū)相比，目前我國文物保險的投保率仍然過低。無論是體系完善還是市場意識，仍然處于初級階段。

藝術(shù)品市場日益發(fā)展壯大，其風(fēng)險保障需求也將日益突出，在此背景下，積極發(fā)展與藝術(shù)品市場相配套的保險產(chǎn)品是大勢所趨。但是，在看到現(xiàn)狀不足與未來潛力的同時，也需要注意到藝術(shù)品保險的發(fā)展面臨著一些挑戰(zhàn)。

一方面，相較國外成熟市場，國內(nèi)的藝術(shù)品保險起步較晚，國內(nèi)藝術(shù)品被保險人對于藝術(shù)品日常存放、保養(yǎng)的風(fēng)險意識有待提高;另一方面，行業(yè)缺乏定制化的配套產(chǎn)品，如藝術(shù)品運輸、包裝、布展、安保公司等，其內(nèi)部的標準操作流程無法匹配特定藝術(shù)品的特殊需求定制防護方案。

隨著中國藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展和國內(nèi)相關(guān)法律法規(guī)的完善，以及人們精神消費需求的不斷提升，中國藝術(shù)品保險市場空間巨大。技術(shù)的進展、保障額度的提升、保險品類的完善，都為藝術(shù)品保險市場的擴大打下基礎(chǔ)。

報告重點研究了主要藝術(shù)品保險品牌的發(fā)展狀況，以及未來中國藝術(shù)品保險行業(yè)將面臨的機遇以及企業(yè)的應(yīng)對策略。報告還分析了藝術(shù)品保險市場的競爭格局，行業(yè)的發(fā)展動向，并對行業(yè)相關(guān)政策進行了介紹和政策趨向研判，是藝術(shù)品保險生產(chǎn)企業(yè)、科研單位、零售企業(yè)等單位準確了解目前藝術(shù)品保險行業(yè)發(fā)展動態(tài)，把握企業(yè)定位和發(fā)展方向不可多得的精品。

更多行業(yè)詳情請點擊中研普華產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2022-2027年中國藝術(shù)品保險行業(yè)投資價值分析及發(fā)展趨勢預(yù)測報告》。

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  2022-2027年中國藝術(shù)品保險行業(yè)投資價值分析及發(fā)展趨勢預(yù)測報告

  藝術(shù)品保險是在傳統(tǒng)的財產(chǎn)保險和貨運保險的基礎(chǔ)上演變和發(fā)展而來的，主要承?；馂?zāi)以及其他自然災(zāi)害和意外事故造成的藝術(shù)品直接損失。保險標的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人...

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