日本動畫制作市場或10年來首次負增長 未來趨向于精品化動畫和短小動畫為主

• 2020年12月21日 LiuMingYue來源：新浪財經 1105 71
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日本私營研究機構帝國數據銀行的數據顯示，2019年日本動畫制作市場規模為2427億日元，僅比上年增長0.5%，創2011年以來最小增幅，主要原因被認為是電視動畫的制作數量正在觸頂。2020年由于新冠疫情影響，日本動畫制作市場的規模可能出現10年來首次負增長。

日本私營研究機構帝國數據銀行的數據顯示，2019年日本動畫制作市場規模為2427億日元，僅比上年增長0.5%，創2011年以來最小增幅，主要原因被認為是電視動畫的制作數量正在觸頂。2020年由于新冠疫情影響，日本動畫制作市場的規模可能出現10年來首次負增長。通過統計日本國內273家制作公司的營業收入來計算。2019年總收入為2427.49億日元，連續9年實現增長，但增長率僅為0.5%。2020年很多制作公司受到新冠疫情的影響。作為防疫措施，部分原畫繪制和后期錄音等工作改為了遠程辦公，導致制作一線的效率似乎出現下降。

當今世界上三維動畫最成熟的當屬美國，而日本依舊是把二維動畫作為主流。歐洲等一些國家會運用更多的動畫表現形式，包括定格等。而中國當今的動畫比較混亂，為了盡快地追求經濟效益而拋棄了傳統中國動畫的風格，部分模仿歐美，部分模仿日本。如大家熟悉的FLASH動畫。它只是一個工具而已，并不能說明它是二維動畫或者是三維動畫。

動畫電影在如今已經不單單是給孩子們看的一種表現形式了，如今很多大人也非常喜愛動畫電影。因為動畫電影表達的中心絕對不比一部正常拍攝下來的電影差。在如今的電影產業中，動畫電影占的比例在快速的增長著，可以說增長的程度是很多人都估計不到的。這就是因為動畫電影有著很大的優勢。

未來趨向于精品化動畫和短小動畫為主

近年來，我國動畫電影數量和質量都取得不錯的發展。在今年多部國產動畫更是取得了不錯的票房成績。不過目前我國動畫行業仍然處于成長階段，商業模式仍需完善。

我國動畫電影在發展初期一直以內容膚淺、制作粗糙、受眾范圍低齡化為人詬病，直至2015年3D動畫電影《西游記之大圣歸來》的上映打破了國產動畫的票房紀錄，口碑票房雙豐收，終于讓觀眾對國產動畫電影重拾信心，自此，國產動畫電影進入了新的轉折點。

近年來，國產動畫電影重新回到大眾視野，動畫制作團隊意識到只有提高動畫電影質量才能吸引更多觀影群眾，大量制作團隊一改以往快制快銷的制作方式，開始花費大量時間去精耕細作，我國動畫電影迎來了發展黃金期，并呈現出穩中求進的發展態勢。2018年開始，《熊出沒》《新大頭兒子和小頭爸爸》《白蛇：緣起》《小豬佩奇過大年》等一部分國產動畫電影顯示出較強的市場號召力，2018年國內動畫電影票房為42億元。

隨著近年來國產動畫電影單部平均票房不斷上漲，2019年單部平均票房與進口動畫電影基本持平。同時，國家對于動漫產業大力扶持，2017年2月《文化部“十三五”時期文化產業發展規劃》支持原創動漫創作生產和宣傳推廣，培養民族動漫創意和品牌，持續推動手機(移動終端)動漫等標準制定和推廣。

中國動畫與日本動畫創作有哪些不同

中國動畫始終致力于創作一條具有本國特色的道路，堅持民族繪畫傳統，在改革開放以后，世界動畫的大潮中也未放棄這一宗旨。動畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。同時又十分注重教化意義，在動畫片的創作中秉承“寓教于樂”，使動畫片不致流于膚淺的純娛樂搞笑。在影片類型上具有代表性的中國動畫就是水墨動畫。

日本動畫作品非常偏好超現實主義題材，常與日式漫畫緊密聯系。在科技發達的當下，日本仍然堅持這采用傳統的手工繪制的方法，致力于研究動畫敘事語言的研究。為提高工作效率，采用了只讓說話者的口型發生變化的“口動作畫法”;將一組連續動作的畫面反復使用的“保存備用法”等方式制作。幀率方面通常是8張繪畫(“三格拍攝法”)來表現，以此方式可以減少作畫數量。作品內容多展示復雜的人物關系、故事情節以及影片主題。

更多行業消息，請關注中研研究院研究出版的《2020-2025年中國動畫行業深度發展研究與“十四五”企業投資戰略規劃報告》。

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