2020年影視公司古裝劇題材數量下降 全國拍攝制作備案電視劇共670部

• 2021年1月21日 HuangJiang來源：互聯網 737 44
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近兩年，廣電總局密集出臺了一系列政策，推動了影視劇的高質量發展。2020年影視公司的成績兩極分化明顯;2021年的待播劇片單則顯示，古裝劇數量減少并集中在大IP改編領域，影視公司熱衷于多角度深入挖掘現實主義題材。

2020年，影視行業被突如其來的新冠肺炎疫情影響，讓整個行業停擺數月之久，在拍影視項目被迫停工和延期，影視公司資金鏈緊張，全年有上千家影視類公司注銷。近兩年，廣電總局密集出臺了一系列政策，推動了影視劇的高質量發展。2020年影視公司的成績兩極分化明顯;2021年的待播劇片單則顯示，古裝劇數量減少并集中在大IP改編領域，影視公司熱衷于多角度深入挖掘現實主義題材。

國產影視劇“減量”

根據中研普華出版的《2020-2025年中國影視劇制作行業供需市場調研分析及投資戰略研究咨詢報告》顯示：從2015年至2018年，我國每年備案的電視劇基本在1100~1200部之間，備案集數則在4.3萬~4.8萬集之間，而2019年、2020年的備案部數和集數下滑明顯。

國家廣播電視總局近日公布的數據顯示，2020年，全國拍攝制作備案電視劇共670部2.35萬集，比2019年的905部3.44萬集分別下降26%、31.7%。而2018年，我國備案電視劇1231部4.83萬集，幾乎比2020年高出一倍。

除了電視劇，電影備案立項數也明顯下滑。以2020年7月、8月為例，數據顯示，這兩個月國家電影局處理備案的各類影片分別為200部、212部，而2019年7月、8月，國家電影局處理備案的影片分別為307部、425部。

除了備案總數下降，近兩年備案電視劇的組成類型、平均集數也出現了明顯變化，這與有關部門近年來倡導的電視劇創作生產，從規模數量擴大向整體質量提升轉變的方向基本吻合。

在類型上，近兩年備案的古代題材電視劇占比不斷下降，現當代題材占比不斷上升。2020年備案的670部電視劇中，古代題材劇共66部，占比9.85%;而2018年備案的電視劇中，古代題材共177部，占比14.4%。

從集數來看，2017年~2019年備案電視劇平均集數分別為39.76集、39.23集、38.01集，持續下降。2020年，投資小、風險低、資金回籠快的短劇越來越受影視公司歡迎，2020年備案電視劇的平均集數也快速下降至35.1集。

影視公司2021年主推大IP、去庫存

以2020年播出劇集來看，9家上市影視公司表現冰火兩重天。2021年待播劇顯示，華策和芒果新劇儲備豐富，歡瑞、唐德和完美世界去庫存壓力大。不過，這其中好劇不少，尤其是集合了好演員的大IP、大制作最為引人注目。

以2020年上線播出劇集數量來看，9家上市影視公司的表現各異，稱得上冰火兩重天。華策影視、芒果超媒、完美世界和萬達電影的播出劇集數量領跑，慈文傳媒、唐德影視等影視公司的表現則不盡如人意。

由華策影視擔任主要出品方(出品方排名前三)的劇集，2020年至少有10部上線播出。其中，宋茜、宋威龍主演的《下一站是幸福》成為2020年開年熱播劇;由譚松韻、宋威龍、張新成主演的《以家人之名》8月開播，稱得上“年度爆款”。據華策影視三季度財報數據，《以家人之名》首播平均收視率達2.291，播出期間強勢持續占據省級衛視第一;9月播出的由趙又廷、白敬亭等主演的職場劇《平凡的榮耀》也在市場上獲得了不錯的反饋，首播衛視收視率較前月提升約50%。

完美世界2020年在劇集方面同樣表現不俗，其擔任主要出品方的劇集至少有9部當年播出。并且由于與郭靖宇、劉江等導演及編劇達成了長期合作關系，完美世界出品的劇集風格十分多樣化。9部劇集里，既有引起巨大爭議的《小娘惹》，也有大獲女性認同的職場劇《怪你過分美麗》。

華策影視和完美世界2020年度在劇集方面的表現都比較亮眼，但二者也有所不同。華策多擔任第一出品方，對劇集的主控力更強;完美世界則更多地以第二或第三出品方的角色出現。相比之下，“老牌勁旅”慈文傳媒、唐德影視和歡瑞世紀，2020年劇集成績單就遜色許多。

2020年，慈文傳媒擔任主要出品方的劇集播出了2部。慈文以第一出品方主控的諜戰劇《勝算》，由柳云龍、蘇青、梁冠華等主演，但熱度和口碑均不溫不火。其擔任第二出品方的《三叉戟》由陳建斌、董勇、郝平主演，講述三個老公安的故事，倒是獲得了收視率和口碑的雙豐收。

歡瑞世紀擔任主要出品方的劇集在2020年播出的也不多，其中就包括了擔任第一出品方主控的《秋蟬》《琉璃》，以及擔任第三出品方的《我在北京等你》。《琉璃》意外成為暑期檔的小爆款，主演成毅憑之走紅。演員陣容更強大的《秋蟬》(任嘉倫)和《我在北京等你》(李易峰、江疏影)卻折戟沉沙，豆瓣評分僅為5.9和4.8。

卷入稅務風波的唐德影視2020年度雖然迎來了國資入主，但在劇集制作宣發方面仍沒有起色，全年只有一部《最初的相遇，最后的別離》播出，豆瓣評分4.8。

影視劇精品化漸成共識

實際上，投資方對影視項目的篩選，也代表了市場的選擇，只有受到市場認可的作品，才有生產制作的價值。作為影視劇的重要出口，視頻平臺能夠最直接地了解市場的喜好，基于此，國內主流視頻平臺正不斷通過內容采購、播出政策調整等方式，影響上游影視項目的生產制作。

近兩年來，主要視頻平臺在政策上調整的明顯趨勢是，加大對優質、精品內容的爭奪，鼓勵和扶持頭部內容。這在規則相對透明的網絡電影板塊，表現尤為明顯。

比如優酷、騰訊視頻均發布了對優質內容的激勵政策。其中，騰訊視頻對在其平臺上線的純分賬獨播網絡電影，按照首月票房排列，第一名獎勵800萬元，第二名和第三名各獎勵500萬元。

愛奇藝近日對2021年網絡電影合作模式進行了更新，更新后的模式明顯對頭部內容更有吸引力。其中，評級較高的優質內容，不僅可以獲得用戶點播分成，還可以獲得平臺聯合營銷資源，頭部內容的收益空間明顯拓寬。

以往，網絡電影的顯著標簽是制作標準較低，成本較少，但如今，低質量、低成本的網絡電影正被拋棄。數據顯示，2020年全網上線的網絡電影共756部，同比增長7%，但優質重點影片同比增幅達到81%;2020年，優酷平臺上制作成本超過1000萬元的網絡電影同比增長了100%，而制作成本在500萬元以下的影片減少了4%。

作為內容出品方，精品化也已基本成為影視公司的共識。在A股公司中，華誼兄弟、當代文體、慈文傳媒等均在公告中表示，要提升精品化內容制作能力，投拍符合市場趨勢與需求，符合主流價值觀又能盈利的精品劇目。

欲了解更詳實的中國影視劇制作行業發展前景分析請點擊中研普華報告《2020-2025年中國影視劇制作行業供需市場調研分析及投資戰略研究咨詢報告》

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